随着《江湖儿女》近期现象级的热映，贾樟柯再度进入公众视野。10月11日到10月20日，第二届平遥电影展在平遥古城举行，来自国内外的电影明星和大咖云集，这个电影展的创始人就是贾樟柯。

　　走进平遥古城西门步行两分钟，便可看见“平遥电影宫”几个硕大的方块字矗立在一片厂房区门口。因为贾樟柯的平遥电影节在这里举办，原本是淡季的平遥古城近游客不少。

一个人撑起一个影展

　　进门100米，左手边便是一块硕大的“江湖儿女”餐厅招牌，这是一家刚装修好的餐厅。餐厅特别设计了这个江湖气十足的木质楼梯。每天夜晚，贾樟柯经常在这里招待来自国内外的电影圈的朋友们，酒至微醺，这拨友人就会去对面的舞池里蹦迪。

　　就连贾樟柯自己都承认，要是在20年前，举办这么大规模的电影展，他想都不敢想。

　　2015年，贾樟柯“逃离”了北京，回到老家汾阳的村子贾家庄。贾家庄村里有条美食街“贾街”，贾樟柯的“山河故人·家厨”就坐落在这条街上，这里有山西人爱吃的过油肉和各种地方美食。他有一半的时间都在老家，白天写书，晚上和朋友吃饭聊天。“我现在的生活很简单。”

　　平遥电影宫项目就是在他回老家之后没多久就谈成了。这个电影宫是由一家柴油机厂改造而成，占地1.3万平方米，有一个可容纳1500人的露天剧场，一个可容纳500人的“小城之春”影厅，还有四个小影厅。有记者感叹说，这个影展的条件比戛纳影展还要好。

　　这么大一个园区，没有影展的时候怎么办？当然不能闲着！今年，这里已经成为当地的文化艺术中心，会像正常商业影院一样放电影，还不定期举办论坛和主题展映活动，放映一些山西籍导演的作品。

　　今年影展的赞助商比去年多了不少，甚至可口可乐也加入了进来，这足见贾樟柯的号召力。他在这次记者会上更是直言不讳地表示，他找某品牌商拉赞助，只打了一分钟的电话，合作就谈成了。贾樟柯笑称，自己专心做生意的话，估计也不比马云他们差。

　　去年平遥电影展，贾樟柯说有个遗憾就是吃得不够好，电影宫只有一个简餐店，连普通的山西刀削面都没得吃。今年他就特别交代，丰富了菜品种类，隔壁还新开一家陕西面馆，站台底下也多了一个西餐吧。“今年平遥影展的主题叫电影回归市集，强调电影跟观众、跟生活的关系，而不是高高在上，端着。电影初是一个伟大的魔术发明，跟喷火和变脸一样，诞生在市集里，是很接地气的娱乐消费。卓别林的电影，意大利新现实主义，甚至包括现在周星驰的电影，都延续了这重要的一脉。”贾樟柯说。

　　开幕式上，贾樟柯打着领结，戴着红围巾迎来送往。这像一场家宴，这里是他的主场，他有这样的底气。

　　“我对获奖已经看得很淡了”

　　10月19日，一袭正装出席在新闻发布会上的贾樟柯略显疲惫，眼中还带着血丝。贾樟柯说话的声音并不大，语速也不快，但让你感到掷地有声，有思维含量在其中。即便是有记者问他棘手的问题，他也会点点头，一脸坚毅。这种直爽让现场的记者大呼过瘾，一如他电影的呈现方式，直抵现实，从不回避。对于有记者要求合影，他来者不拒，会后记者追着他提问，他也放慢脚步，欣然作答。

　　贾樟柯说，这是自己这么多年来摸索的待人接物的方式。即使有了一定的地位和身份，也从来不“飘”。“拍完《小武》后，约我出来见面的人突然多了起来。我自不敢怠慢，也不想错过任何人。江湖上讲‘多个朋友多条路’，像我这种拎一只箱子来北京找活路的人，突然得到别人的注意，总是心生感激。”

　　记者问贾樟柯，如今已经在上获奖无数，对于拿奖和票房是什么态度？贾樟柯说，对于那些都不那么在乎了，因为自己拿到的奖已经够多了，20年电影生涯，密集的时候每个月都在拿奖。“刚出道时觉得拿奖很重要，因为那是行业对你的才华的一种认同。至于票房，我会积极配合宣传，但不会去预估一部电影的票房有多少。当然啦，如果你拍的电影能够大卖，也是让人高兴的事，毕竟没谁跟钱过不去嘛。”他笑着说。

　　9次获得三大电影节的各类奖项，但贾樟柯的电影在国内的票房却不那么理想。近年来他其实不止一次对媒体说过，希望电影被更多人看到。9月25日，在《江湖儿女》上映前，他甚至邀请火箭少女101成员杨超越参与《江湖儿女》的路演。贾导本人罕见地参加了《朗读者2》《我就是演员》两档综艺节目，并在《我就是演员》中亲自上场演出。这一次，贾樟柯似乎也想在票房上证明自己。在《江湖儿女》上映前，贾樟柯就表现出对《江湖儿女》票房信心满满。

　　截至目前，《江湖儿女》总票房已经超过了7000万元，为贾樟柯电影的历史，但《江湖儿女》似乎并未完全摆脱文艺片“钱景惨淡”的宿命：在批影迷观众贡献完票房后，后续票房很难仅靠口碑持续维持。但贾樟柯说，他对中国的文艺片有信心，也对中国观众有信心。

对话贾樟柯

　　谈日常生活： 我有20年没去迪斯科了

　　记者：平遥电影展在平遥这么一个小县城举行，会有观众看吗？

　　贾樟柯：平遥电影展是建立在一个有52万人口的县城，你把电影展建立在千万级人口的城市当然是比较容易的。但我想通过在小县城办电影展的成功来呈现一个事实，基层同样有对艺术的强烈渴望。我经常想起我小的时候爱看电影那个年代，我也曾生活在像平遥这样的小城里面，那时要是有电影看，就跟过年一样高兴。总有人说贾樟柯你在基层创办一个电影展有观众吗？这时候我就会想起十几岁时候的我，我相信有很多这样的孩子，他们和那个时候的我一样，对电影充满憧憬和迷恋。我希望通过平遥电影展让人们知道在基层是有观众的，同时文化的资源是需要流动的。

　　记者：你以前说自己是一个来自基层的民间导演，现在你已经是享誉世界的导演了，对自己的定位有变化吗？

　　贾樟柯：10年前起，我在做导演之余，也在做电影制片人。这10年里面监制了20多位年轻导演的作品，都是这些导演的处女作或第二部电影。我知道每一个导演在起步的时候没有资源、没有经验，我知道他们的苦，所以希望能够帮到他们。3年前，我就创办了一个播映平台叫“柯首映”。

　　记者：你现在的生活是怎样的？是不是全部被电影占据？

　　贾樟柯：就好像开幕式上杜琪峰说的那样，如果你选择了这个电影工作，实际上就是把自己的生活全部交给了电影，24小时可能都在为这个工作付出。我也是这种感觉，电影就是我的生命。这些年，我也尝试着把一些内容交给我的团队去处理，毕竟我一个人的精力是有限的。比如说平遥电影展，有马可在这里掌舵，我是在影展开始前一周才到的。

　　从个人时间管理上来说，电影现在已经占据了我生活的全部，我已经有将近20年没有去过迪斯科了，其实我是一个特别爱迪斯科的人。我也有20年没有去过卡拉OK，我也是一个特别爱唱歌的人。

　　谈《江湖儿女》： 表达的是人如何被时间改变

　　记者：《江湖儿女》近期成为一部现象级电影，听说你是在一个饭店里写出来的？

　　贾樟柯：昨天我们去的贾家庄的那个餐厅已经开了三年了，我一般夏季在这里避暑，冬季、春节期间跟家人在这里团聚。《江湖儿女》的剧本就是在那个餐厅写完的。

　　具体到《江湖儿女》这部影片，我初是好奇“人如何被时间改变”。我27岁开始拍个电影，那个时候非常年轻，我并不知道时间会怎么改变人，但是到现在40多岁，我开始对时间空间有了新的理解。初我就是想写一部电影，关于人怎么被时间改变，而这个抽象的时间背后，时代在变革，人又是怎么被时代塑造的，这个命题非常吸引我。

　　《江湖儿女》故事的起源是2001年，也就是世纪之初，人的情感表达方式其实发生了很大改变。2001年故事开端的时候，是前互联网时代，中国保留了传统的人和人之间交往的方式，但随着时代的变化，所有的东西都在改变和解体。就好像你在17年前你不会想到大家会整天拿着一个手机看一样。

　　在这个过程中对于生命中重要的东西，原则，有人坚持，有人放弃。过去我拍的电影里面聚焦比较多的是外部的大的社会环境的变迁，但《江湖儿女》讲的是人的情感世界的变化。

　　记者：你是怎么理解江湖的？

　　贾樟柯：现在大部分人都离乡背井，处于一种江湖式的漂泊。江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是这里有情有义的男男女女。我们每个人都生活在人际关系中，我觉得不管什么年龄段的人，每个人都有自己的江湖。

　　记者：《江湖儿女》跟你过去拍的电影有何不同？

　　贾樟柯：《江湖儿女》是我次怀着一种对男性的反思的心情来写的。这部片子里，男人糟糕一点，女人比较坚持自我。比如说斌哥这个人物，我对这个人物抱以强烈的认同感，因为我觉得我跟他挺贴近的，他身上有很多男性的缺点。在时代的洪流里，他可能追逐的是某种主流意义上的成功。但是当你蓦然回首，你会发现你失去了很多珍贵的东西。

谈电影行业： 一年800部属“产能过剩”

　　记者：很多人说你是艺术片导演，你是不是不太喜欢这个标签？

　　贾樟柯：其实我自己不会给我贴上“艺术片导演”或“商业片导演”的标签，这两者都是电影市场多元化的体现。我拍的电影都是在一个特定阶段里我认为重要的东西。拍的时候，你不会去想这是文艺片还是商业片。如果你想太多，很多事情都做不成。

　　尽管现在高票房的商业片不少，但我依然对文艺片有信心，因为中国的电影一定要从人口来考虑。《江湖儿女》到现在已经有250万人次观众的入场，这是一个很大的数字，所以我觉得艺术电影在中国是有观众基础的。所以我们要创造好这些电影跟观众相遇的机会，让我们的影院系统更加合理，如今这些已经有起色了，这种改变再快一点就好了。

　　记者：你的电影在欧洲电影节上大放异彩，但是跟现在有一些商业大片动辄卖几十亿相比，票房还是有一定的差距，将来会不会向商业化转向？

　　贾樟柯：变并不可怕，我觉得也不一定要坚持，一个导演应该是有多重选择的机会。拍电影20年，对我来说始终是拍我当时想表达的，我觉得这就够了。我对创作是没有规划的，就好像我们写一首诗，在这首诗出现之前我们谁也不知道会写出什么，我一直享受这种非工业化的创作状态。

　　记者：您怎么看电影行业产能过剩？

　　贾樟柯：其实中国电影近发生了很多事情，金融资本进入电影行业其实应该得到更严格的规范。去年中国拍了将近800部影片，某种程度上的确是产能过剩。你要看每年有多少部电影没有被公映，除去这些就是市场能容纳的数量了，我个人觉得800部肯定是多了，砍掉个上百部都没问题。电影行业也需要供给侧结构性改革。这些年，在高回报的吸引下，很多电影都一窝蜂地出来了，但市场容量就那么大，就算是中国的电影市场增长快，它也是有规律的，不可能今年跟去年有一个几何级的飞跃。拍的电影多了，产能过剩，质量又参差不齐，就会形成恶性循环，这也不见得是个好事情。所以我觉得电影人要把功夫放在怎么创作、打磨出精品上，而不是说今年电影又比过去增加了多少部。

（来源：中国电影网）